如何看待天堂放逐者这个作者？

如何看待天堂放逐者这个作者？

有一些想法想和大家分享，再更新一下

之前我写到，天堂放逐者是一个有写文自觉的读者，她会有意识地去反耽美的惯常构思，这是她作品最独特的地方。

但是现在我越来越开始感到，这样的独特性其实在某种意义上是她自身创作的孱弱之处。

试列举作品来说明：

《就是不想死》从以NPC作为主角视角来反常规耽美的玩家视角

《海怪联盟》反人鱼受，反末世组队打怪

《求退人间界》反飞升，天道-人间的逆序

《重生算什么》反重生，主角视角的转换

《这锅我不背》反穿书，主角视角转换

《喵斯拉》反系统，主角视角转换

《弥天大雾》对机甲自主性的重设

可以看到，她的所有反套路之处，基本集中在小说关键性的设定上，比如世界观，比如主角视角选择。

在上述作品中，除了《弥天大雾》外，可以看到，几乎全部采用了将一般性的耽美小说中的边缘人物作为关注对象的视角，以此来完成对读者所熟知的套路的改写，产生陌生化和趣味化的效果。

这种效果不可谓不成功，然而其孱弱正在于，正是因为有了先于作者的创作的已成定势了的套路的存在，才给了作者以背离的着力点和空间，如果没有我们所熟悉的系统，穿书，重生的情节存在，那么我无从推想她的作品将是何种面貌——或许并不会获得我们如此强烈的，对于作者才华的赞扬和关注。

我认为，从天堂放逐者的现有作品出发，足以推出她的选材构思的思路——当然这是建立在她循着已有的写作习惯的前提下。只要思考一下耽美小说中仍然有哪些读者耳熟能详的陈规，就已经够了，比如盗墓，比如神怪，比如快穿。这也是我之前所提到的，“当她把所有套路都反了个遍之后，要如何突破”的忧虑所在。

从这个层面上我认为，天堂放逐者的作品原创性还需要再立起来，因为她目前的作品还需要以耽美小说的传统情节作为借力。

这种现象其实不单是存在于天堂放逐者一个人的创作上，我一直在想，其实很多让人耳目一新的耽美作品，其新鲜感都来源于对既有的传统在结构上的重新拼接组合，而非材料的新奇或是技巧的先锋性。比如将机甲置于古代背景下的《杀破狼》，以及已经屡见不鲜的现代背景修仙文，未来背景武侠文等等。（码一个思路：如果能将这些常用设定以时间空间的标准区分开，那么就可以形成时间和空间的平面坐标系，就可以在这个范围内随机搞小说设定了）

当然，设定绝不能决定最终的小说形态，它充其量就是一个框架，最终还是要靠作者来臻于完善，读者希望看到的，也绝不是几句简单的阐述。新奇感固然是阅读趣味的组成部分，然而当我们有时偶遇似曾相识的情节，唤起了对之前读过的文字的印象，并成功推断出小说的未来发展，或是任由读过的，相似的小说在记忆里彼此呼应时，又何尝没有乐趣可言呢？

我认为具有生命力的作品应该能在其诞生情境抽离时仍能给人以持续的阅读快感，通俗小说不应该在此范围之外，而这一批我们所喜爱的耽美作者能够担得起这份期待。

最后说一句天堂放逐者的新文我还没看，不知道大概怎么样，希望我能自己打脸

（再码一个思路，我觉得她大可不必拘泥于套路与非套路的二元对立，完全可以把它解构掉，不过话说回来，套路与反套路只是我对她的整体风格的认识，其实也不一定就是这么回事）

为了避免误会，最后说明一句，天堂放逐者是我喜欢的TOP3，我并没有转而指责她的意思，只是希望就她作品的一些特征表明自己的看法

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关于《喵斯拉》设定的问题

谢谢这位小可爱(｡･ω･｡)ﾉ♡

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天堂放逐者是一个有写文自觉的作者，《海怪》《人间界》《大雾》《背锅》还有《重生算什么》（懒得打全了Orz）很明显就是作者有意识地反一般套路的构思，比如在《海怪》里人鱼攻人受的人物设定，海怪呆蠢的性格；《人间界》里剑灵成为了主角，修真者求“退”人间；《重生》里配角的重生；《背锅》里主角是书反派等等，都是有意和一贯的耽美文背道而驰，让人感觉新鲜。作者在剧情的铺排方面也做得很好，像《人间界》《重生》都是倒叙展开，前因后果在后文才都慢慢讲出来，而且丝毫没有脱节感，交代得明明白白，能做到这一点很难得，当然并不是说其它耽美文都不够严谨，但是考虑到天堂放逐者的文一贯的篇幅和架构，其实这不是很容易就可以做到的。毕竟机甲契约奴隶，寒武再临，甚至priest的兽丛之刀都有点崩了不是？

说到语言的话，天堂放逐者的语言乍看不算很有特色，不像青浼，priest或者是肥田那样辨识度很高，但是清楚，明白，大大方方，不刻意用大词用偏词，无论是轻松幽默或者是感慨抒情都在点子上，而且和整体文风，故事情节都相当协调（反例可见《于心有愧》，作者在嬉笑调侃和深情款款之间拿不定主意，笔力又不足以把两者完全融合到一起，明明文笔还可以但是整体感觉生硬）。印象最深的是《大雾》结尾那一段，巧妙有feel。

天堂放逐者的主角类型大多相似，受主要就是暴躁冲动型的，比如《大雾》《人间界》，或者是理智冷淡型，比如《海怪》《背锅》；攻都是美攻，大多都冷静强势，比如《大雾》《海怪》《人间界》，《背锅》李斐也大概有这样的影子，《重生》的师兄是个例外。配角是她的文里的一大亮点，可以看到很多有趣用心的细节，具体不再列举了。

上面说天堂放逐者的文嫌拖沓，个人认为还是架构比较大导致的，需要交代的细节很多，故事情节跳跃性比较大，再加上需要的过渡和解释修饰，在精简方面自然不能和其它篇幅内容简短的小说相比，不过拖沓啰嗦应该还算不上吧。因为线索较多，有的文开头几章让人摸不着头脑倒是真的，尤其是《大雾》，当时差点就弃了，还好最后读了下来，越看越沉迷2333。

从《海怪》开始关注天堂放逐者，个人喜好排名的话她可以排在前三，不过她在晋江的关注度好像并不是很高？感觉以她的实力不应该是这样，可能是大部分人都偏好中短篇的文吧。现在担心的是当她把所有耽美的惯用套路都反了个遍以后要怎么有所突破，不过相信她不会让读者失望。

第一次写这么长的回答，紧张激动。。