Simone陈绮贞、张悬、吴青峰以及阿信等歌手的作词水平和林夕、黄伟文相比如何？
的有关信息介绍如下：
作为一个苏打绿粉、张悬粉、林夕粉以及黄伟文粉，我兴冲冲地来回答这个问题。
首先要说的是，林夕和黄伟文是职业填词人，林夕入行逾三十年，黄伟文入行今年正好二十年，前者写词超过三千，有芜有菁，后者写词也超过了一千，精品多多，两人这么多年在词坛的历练和蜕变，能到达的高度绝不是一般的晚辈能够企及的。本人钟爱粤语歌，很大一部分原因就是粤语词的题材广泛与意蕴无穷，而粤语词之所以对我有这么大的吸引力，正是得益于林夕和黄伟文两位难得的好词人在不断摸索突破，他们在词的覆盖面上做了许多常人想象不到的大胆尝试，我是听了他们的歌之后才知道世界上任何内容都可以写进词里，比如同妻题材和宠物狗自述，普通人根本没法想到。下面介绍两首角度新颖、等闲难以为之的好词，以情歌作例：
任白（林夕）
演唱：许志安
自从遇上便已看穿今生恋爱结局
美得举世仰慕 如此叫做缘份
自从面对为你我祝福的观众发誓
与你终会化蝶 如此叫做名份
但求越吻越吻得深
为你哑忍退让礼遇体贴热情尽责守护与关心
不想你有泪流下染污一生
就期待三十年后交汇十指可越来越紧
愿七十年后绮梦浮生比青春还狠
然后不改装修格局情调长住旧居平静地过日
来怀念完美戏份
愿情义超越成就超越历史比传奇仲真
若声誉能被夸耀宁愿只因感情深
宁愿终此生所建立成就全幻灭似风
也无憾
若能共你尽快退休专心相处过活
了解怎去快乐 如此叫做情份
但求越吻越吻得深
为你哑忍退让礼遇体贴热情尽责守护与关心
不想你有泪流下染污一生
就期待三十年后交汇十指可越来越紧
愿七十年后绮梦浮生比青春还狠
然后不改装修格局情调长住旧居平静地过日
来怀念完美戏份
宁愿终此生所建立成就全幻灭似风
懒重温
就期待三十年后交汇十指可越来越紧
愿七十年后绮梦浮生比青春还狠
然后不改装修格局情调长住旧居平静地过日
来怀念完美戏份
愿情义感动人类要相亲爱比传奇仲真
若一日能被大家纪念只因感情深
唯愿终此生所建立成就全部是你相关戏份
（以任剑辉和白雪仙的故事为喻，描写相守终生的情份，词中所述被我认作是感情的最高阶。）
落花流水（黄伟文）
演唱：陈奕迅
流水 像清得没带半颗沙
前身 被搁在上游风化
但那天经过那条堤坝
斜阳又返照闪一下
遇上一朵 落花
相遇 就此拥着最爱归家
生活 别过份地童话化
故事 假使短过这五月落霞
没有需要惊诧
流水很清楚惜花这个责任
真的身份不过送运
这趟旅行若算开心
亦是无负这一生
水点蒸发变做白云
花瓣飘落下游生根
淡淡交会过 各不留下印
流水 在山谷下再次分岔
情感 渐化做淡然优雅
自觉心境已有如明镜
为何为天降的稀客
泛过一点 浪花
天下 并非只是有这朵花
不用 为教事下文牵挂
要是 彼此都有些既定路程
学会洒脱好吗
流水很清楚惜花这个责任
真的身份不过送运
这趟旅行若算开心
亦是无负这一生
水点蒸发变做白云
花瓣飘落下游生根
命运敲定了 要这么发生
讲分开可否不再用憾事的口吻
习惯无常才会庆幸
讲真天涯途上谁是客
散席时怎么分
流水很清楚惜花这个责任
真的身份不过送运
这趟旅行若算开心
亦是无负这一生
水点 蒸发变做白云
花瓣飘落下游生根
淡淡交会过各不留下印
但是经历过最温柔共震
（以流水运送落花比喻我们生命中曾相伴的过路人，在这短暂的流域中交会过就已是福气。）
接下来说晚辈词人，由于我对阿信和陈绮贞不甚了解，在此只说吴青峰和张悬。
本人喜欢吴青峰和张悬五年了，所有对于歌词的审美和价值认识都来自于他们的歌词，无数次被温暖和鼓舞。吴青峰在文字上的灵气是与生俱来的，他说自己写词是自然流露。他会造出许多参差隐晦的搭配，不偏不倚直中人心，他词中大量典故有迹可寻，《秋：故事》专辑各种引用古诗文和典籍，并不是生搬硬套，而是能够让你感受到与古人的神交，这张专辑弥漫着老庄气味，拥有人生一梦的迷幻和拾穗行歌的旷达，读来有东坡词的况味，现今能让我觉得这么像东坡的词人，除了林夕就是他。不过他尚不能达到林夕的境界，青峰入行刚过十年，写给别人的作品也只有百首左右，他唱自己写的歌非常得心应手，但是把作品给出去，并不能收到普遍的好效果，他的歌词语言较为自我，有许多私密情感，别的歌手无法全然领会他的故事和表达，所以成效就打了折扣，他自己也说，有些人找他填词只是共襄盛举，并不是真的认为他好或不好（大概是这个意思？）。我觉得他要成为职业的好词人还有很长的路要走，在市场和自我的平衡方面，苏打绿做得很好，但青峰给别人写词在这方面却做得一般。
张悬的歌词偏形而上，思想性很重，再加上她的谱曲并不是悦耳的那一类，因此会让人觉得有些枯燥，但她在歌词里寄托的人生启示和社会责任感是非常可贵的，对我的价值观也产生很大影响。《玫瑰色的你》曾让黄伟文叫绝。她的歌词不易懂，有些是非常缥缈的小哲理，注定大众不起来，因此也无法跟职业填词人相比，因为职业填词人要做得长久必须有市场。
下面介绍他们两位的两首歌，都是我的心头肉：
你心里最后一个（吴青峰）
眼着溶解的云缓慢地开绽
碎裂的时间滑着伞沿打下
战争歇在心里 祈祷披盖一场绵绵
寂寞都雾了
空荡荡的舞台上 孤单单的指挥家
在你面前演一场 我曾怀疑是幻象
药水请萧邦地擦 谎言请李白地讲
在你手里睡一下 带着暖心的伤 结痂
耳着凝结的雨倒带地升华
共鸣的时间枕着故事而上
场景醒在睡里 预言冲刷一片朗朗
温柔都亮了
红通通的月亮下 暖烘烘的燕尾床
在你面前扯了嗓 我也脱掉了害怕
快乐请烟火地嚷 忧伤请汪洋地放
在你心里睡一下 生着微笑的花 带伤
沉甸甸的宁静上 轻飘飘的精灵光
赶走失眠里的羊 不需为幻象害怕
声线就青鸟地唱 脚步就落叶地踏
在你笑里睡一下 结着守护的痂 生花
躺在海的眠床上 你在眼前
（以上可见吴青峰炼字功力多么强大，治愈力量也很强大。）
如何（焦安溥-张悬）
你要如何原谅彼时此时的愚蠢
如何原谅奋力过但无声
在苦心之后看潮汐的永恒
岁月在这儿 温凉如丝却也能灼身
青春是远方流动的河
你要如何原谅时光遗失的过程
要如何才能容忍它发生
要如何才能想而不问
而我在这里等
等湿透的心听雨声
等身体回温
城里 夜如海洋
所有在明灭的窗
虚而不假
你要如何离别仍须游荡的旅人
要如何让缘份就是缘份
如何凝视缘份看我们的每种眼神
而我 而我
不停的 无悔的
与你的 总有的
（张悬说她希望能写一首歌，几十年以后听起来还是会觉得有所得，就是这首。）
最后说一下台湾歌词和香港歌词的不同。从上面的举例就可以看出来，香港歌词故事性较强，台湾歌词更像是诗，林夕和黄伟文在一篇歌词几百字的限制内可以写出让人看了像读完一本小说的内容，而吴青峰和张悬更多的是用意象说话，在这方面没有孰高孰低，他们都做得很好。
至于题主说的方文山，就完全没有可比性了，个人认为方文山的歌词无甚内涵，中国风堆砌较多，而且在题材和思想尝试上没有进步，用吴青峰的《故事》和林夕的《樱吹雪》就可以完爆他，但无疑方文山和周杰伦搭档是有市场的，他身上的商业性质远高过文学价值。
