为什么进入到JOJO第7部后，枪的威力变得这么大？

为什么进入到JOJO第7部后，枪的威力变得这么大？

恭喜题主发现了华点。

手枪的作用绝不仅仅是推动一两场战斗那么简单，它对整个jojo系列里都起着重要的影响。我想把手枪的作用分为一小一大来讨论。

往小了说，手枪在SBR中的意义：突出时代背景。第七部发生在开拓时代的美国，吸收了各种西部片元素，也使用了欧美小说电影常使用的公路片叙事方法。SBR一开始就塑造了一个充满印第安人和蒸汽火车，牛仔在马上飞舞，人人配枪，为了一时口角决斗，冰块仍然是珍稀物，形形色色的人为了美金而赌上生命和梦想的舞台。

提起西部片牛仔，首先想到的肯定是比利小子的传说；是牛仔比谁拔枪更快，枪法更准；是野蛮人拿着通缉令和罪犯决斗，黑帮对火；是荒木出道作《武装扑克》一开场的刺杀……总之，拔枪对射才是男人的浪漫。

据此荒木借助各种jojo要素描写手枪对射的战斗，乔尼的替身牙一，杰洛的回转铁球，修特罗海姆的改造手指，H·P的喷雾，曼登的绳索，林果借助替身百发百中，为你纹身的11人小队火力覆盖，都是变形的“手枪战”。至于费城枪击案，露西射杀雨男，则是直接使用了手枪。相比前六部的替身，第七部所有替身普遍拥有更长的射程，削弱了近战能力，甚至省略了人形影像，也是为了模拟“手枪”。

往大了说，手枪调整了jojo战斗力系统的严谨性，使得战斗力更符合jojo的主题。

经历前六部战斗力系统的迅速膨胀，替身绝对强度的重要性超越了智力，面临崩坏的危险。替身和本体应该是两位一体的关系，战斗力是替身强度和本体智商的总和，但随着替身能力逐渐变态，读者往往会忽略本体的主观性。尤其是普奇神父的白蛇，彻底割裂了本体和替身的联系，证明了本体和替身并非绝对对应的，导致各种睿智提问“假如某人拿到某某替身，能不能打过承太郎？”“某某替身和某某替身哪个更强？”……荒木引以为傲的“替身没有强度之分，只有使用够不够巧妙”“王有王的才能，厨师有厨师的才能”不再有说服力了。

所以，荒木急需调整战斗力系统，否则新的jojo根本无法展开。在SBR里，他弱化了替身能力和面板强度，将替身物品化(手枪，喷雾，纹身，面具，绳索)，给替身加上了更严格的使用限制(爪弹数量有限，下雨天才能使用，触摸手表才能使用，被夹住才能使用，只有骑在马上才能发动黄金回转)。

另一方面，荒木强调了非替身武器的威力——手枪，匕首，甚至是赤手空拳。荒木对替身和肌肉的描绘经常会让人忘记作品中的人物并非超人，本体只不过是普通人类，吃一发子弹也会中枪身亡(米斯达：？)。手枪从反面降低了超能力的强度，强调了生命的脆弱性，使战斗更加激烈危险，突出jojo的主题(主角一个一个都是金刚不坏之身，那还怎么写人类勇气的赞歌)。

所以，并不是手枪威力突然变大了，而是之前的主角和替身太变态让读者忘了手枪原来也很强。毕竟不是谁都像米斯达那样头部连中三枪，全身被打成筛子还能救活的。像雨男那样要害中枪，一击毙命才是现实情况。

题外话：

替身这种东西本质还是冷兵器。在替身六维面板里最具实战价值的是“射程”——不管你的替身力速再怎么强，只要我射程比你长，你就伤不到我。替身战就是双方拿着长短不一的刀剑，互相试探对方的射程。因此三四五六部很多替身战都是主角想法设法克服射程的差异，而反派努力拉远距离隐藏自己的过程。

(白金之星的流星指刺，扔石头，砸瓦鲁多扔匕首，茸茸制造植物和虫子，都属于近距离替身增长射程的方法。太阳利用镜子装置，水哥听取沙子的回声，肯尼G躲在柱子里，里苏特隐去身形，则属于远距离替身防止自己本体暴露给敌人的计策。一旦远程替身本体暴露身份，往往意味着失败，比如承太郎接近水哥，小飞机识破冲击和面部特写，仗助识破公路之星，吉良走进疯钻的射程。)

大部分替身真心不如一把枪好用，替身使者很少面对现代化热武器。要我说jojo最实用的替身就是曼哈顿转运站，远狙就是强，管你什么替身先吃一发子弹再说，90%以上的替身使者都能被约翰葛利A一枪射杀。所以热武器在jojo的战斗力系统中地位应该是很高的。