一首苍梧谣，求评价(初中学生练笔)?

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格律就不评论了。

首先看看第一个字，“昨”在这么短的小令内，更是浪费第一个一字句写个时间，不是奢侈吗？更何况，这个时间对于词义的表达并没有什么帮助，然而稀释了主题。我们看看历史上的几首十六字令。

这里可以看到，第一个字一般都是作为写作的主体，而不能平白浪费，为了押韵强按一个时间点，没有意义。

“塞外寒沙鸣金锣。”要写出战争的惨烈，光是这样几个词汇的叠加还不行，还要能够激发出读者内心的情感。我们看一首王昌龄的《出塞》：

骝马新跨白玉鞍，战罢沙场月色寒。

城头铁鼓声犹震，匣里金刀血未干。

这首有很多处细节描写，在看惯了大而无当的边塞诗之后，这样一首诗应该说是很能让人身历其境的。

“剑南倾，

赤血撒乡国。”

还是常用意象为主，没有表现张力。估计是电视剧里战场的画面看多了，但是总让人感觉缺少了什么。再看看毛泽东的几首十六字令。

其一：山，快马加鞭未下鞍。惊回首，离天三尺三。

其二：山，倒海翻江卷巨澜。奔腾急，万马战犹酣。

其三：山，刺破青天锷未残。天欲堕，赖以拄其间。

毛词主要以大的意象为主，结合全词，还是很和谐的，在小令这个范围内，使人产生陌生化的感觉，已经是非常成功的。

小令本就不大适合写大气，若无十分才气，则不建议写。

碰壁斋主有这样一段话：

古代豪放派认识到，小令不如长调那么适合传达豪放、大气的情绪，因此他们隐隐采取两面派的态度。我们观察到这个现象，他们长调豪放的较多，小令豪放的较少；而且，小令豪放起来，程度也较长调为弱。他们常常有大量甚至大半的小令完全固守着婉约。他们的小令分为两个层次：既有一部分正统婉约的，也有一部分普通豪放的；只有极个别的作家，才在两个层次之后，添上少量一点跑得更远的豪放作品——我们前边所谓的“羊肠小道”便在其中。他们身上，都看得到对整个传统顺次的挣脱。而毛不是这样，他从未追踪整个小令传统。他像只把那支豪放笔向长调小令统扫，本人个性、当下景物、即时情绪如果适逢其会，不期然便在小令里唱出别调——当然，这个别调也只是辛陈那一路的老调——《十六字令》有点儿像书法家不经意写出的渴笔、飞白。

总之，多写多看，肯定会有进步的。