如何评价扎西达娃的小说？

如何评价扎西达娃的小说？

前期现实主义小说一般 ，把西藏的小说写的这么主旋律也是不易。《谜样的黄昏》还行。

后期先锋小说玩弄时间，魔幻现实味很重。《风马之耀》最好，模糊了生死、有无、真假的界限，转场无比丝滑，灵气十足。《世纪之邀》读出来一点卡彭铁尔《溯源之旅》的味道。《悬岩之光》模仿《佩德罗·巴拉莫》与死人对话。《系在皮绳结上的魂》自反式元小说，打通了真实与虚构，时间倒流，时间轮回，现代与传统的冲突，结尾太讽刺了。

长篇《骚动的香巴拉》我很喜欢。扎西达娃的长篇比马原好太多了。扎西达娃和我的审美很一致无比顺滑的场景时空切换。不过顶针蒙太奇确实不太适合长篇，看起来有点累，而且容易审美疲劳。非线性叙事、黏稠长句、魔幻色彩、异域风情，都写到我心坎上了。“梅朵小姐飞走了”让我想到了《百年孤独》里的美人儿蕾梅黛丝。

扎西达娃创作生命很短暂（先锋作家的通病，基础不牢，转型之后大都泯然众人），就十多年，94年之后就基本封笔了，转战电影，他说等他退休了之后再写。

期待他的新长篇《桅杆顶上的坠落者》，93年就开始写了，都过去30年了。听他讲的感觉很有意思。

人物周刊：你好像有一部没有完成的长篇小说？

扎西达娃：对，当时随便起了一个名字叫《桅杆顶上的坠落者》，在《西藏文学》发了一个章节，看了有点意思。那个就是你以为是今天的拉萨，写着写着会变成30年前或者解放前的拉萨。两个时空不知不觉渐变，把过去、现在和未来放在一起。不知道从哪里变过来。我的很多小说都用了这种方式，比如说，前面写30年代的拉萨，出现贵族之类的人物，突然会发现到了今天拉萨的一个图书馆内，中间没有一个明确的停顿。可能是我受画家埃舍尔作品中渐变的过程的影响，在一个连续的叙述过程中，时空发生了转变。这是1994年写的篇章，后来一直没有完成。