Simone杨乐和张晓松的布鲁斯口琴水准谁更高？
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谢邀
文无第一，武无第二，这方面本来没啥好比的。这两位又都是口琴圈的泰斗，为推广口琴做出了卓越的贡献，我这个晚辈本不该对他俩的技术水平评头论足···不过大家都好奇，斗胆说点不知天高地厚的话吧···
首先，从哪些方面评判一个人的布鲁斯口琴水准？
我认为应该是从音乐性和技术性来评判。
1、音乐性，包括：
节奏感、旋律感（基本音乐素养）
即兴演奏的能力（即兴演奏好不好听，乐句是否出彩）
对演奏的理解能力（即在演奏时如何处理各种技巧，如何恰当传递自己的情绪）
2、技术性，包括：
口琴基本功（气息控制力、音色控制力等）
技巧运用能力（超吹压音舌堵花舌各种震音······数不完）
但这两方面是个有机的整体，不可能抛开音乐单看技术，也不能抛开技术单看音乐性。
以上仅仅是抛砖引玉，暂时只想到这么多。
杨乐和张晓松的布鲁斯口琴水准谁更高？
1、论音乐素养，杨乐老师更胜一筹。
长笛专业，科班出身，被国内长笛大师推荐到法国留学，结果人家去法国发现长笛他已经没啥可学的，于是转学了萨克斯，并且是攻jazz方向的···一年后萨克斯硕士毕业，并且拿到了在法国任何一级音乐厅演出的资格···
口琴，只是杨乐老师回国前夕，偶尔接触的。不过靠着超强的音乐素养和气息功底，自学成为中国布鲁斯口琴第一人。
相比之下，晓松老师似乎并非音乐专业出身，音乐素养方面应该是差了不止一截的。
ps.不要小看科班出身的音乐人，特别是杨乐老师这种以严格严谨著称的古典音乐体系出来的科班音乐人···他们对音乐的理解和感受能力不是我们普通爱好者能追赶的···
2、论技术，杨乐老师估计也更强一些。
长笛、萨克斯都是玩气息的乐器，口琴也一样。以杨乐老师多年的功底，气息控制能力是非常强的。而且杨乐老师在国内算是最早接触十孔的一批人，这么多年钻研下来，技术能力毋庸置疑。
晓松老师的技术也很强，特别是现在做职业口琴手之后，应该有更多时间练琴了。
考虑到杨老师的气息功底，音乐素养和钻研能力，我估计杨乐老师的技术应该更强一些。
需要注意的是，有技术实力的人，不一定所有的演奏都会展示那些显而易见的技巧。特别是到了宗师级别，往往不爱炫技，返璞归真。
所以，在实际演奏上，由于晓松老师更加年轻，可能会更加倾向于展现一些技巧。而杨乐老师本身性格就随和自然，再加上音乐淫浸这么多年，他的演奏可能会更加朴实无华。
正所谓大音希声，大道无形。
3、论圈内地位和影响力
楼主没有说这点，但是我认为在评价大师这个层面，应该要加上这点。
杨乐老师当年跟崔健是铁瓷，一块玩乐队的。跟刘欢也认识了2、30年。而晓松老师同期接触口琴的张明老师，是杨乐老师的学生····所以你应该明白杨乐老师的江湖地位了，这属于祖师爷级别的。
当然，杨乐老师比较闲云野鹤，有点不食人间烟火的感觉。而晓松老师接触十孔这十多年来，一直在最前线推广口琴，不少国内口琴爱好者都是看晓松老师的教程学的口琴，包括我在内。
国内是否还有比他们更厉害的布鲁斯口琴大师？
十孔这块，杨乐应该是当之无愧的十孔第一人，算是中国的第一代布鲁斯口琴大师。
晓松老师更年轻，算是中生代的职业口琴手，看应该是中国第二代布鲁斯口琴大师。
比他们更年轻一辈，也有不少厉害的口琴手，但目前在中国，音乐性、技术性和影响力、资历这几个方面综合起来，暂时应该没有能跟他俩比肩的口琴手了。
以上
